படத்தின் கதைக்களம்: ஒடுக்குமுறையிலிருந்து ஓங்கி எழும் கனவு
இயக்குநர் மாரி செல்வராஜ், ‘பரியேறும் பெருமாள்’, ‘கர்ணன்’ போன்ற படங்களைத் தொடர்ந்து, மீண்டும் ஒரு ஆழமான சமூக அரசியல் கதையுடன், ‘பைசன் – காளமாடன்’ திரைப்படத்தை அளித்துள்ளார். கபடி வீரர் மணத்தி கணேசனின் வாழ்க்கையைத் தழுவி, அதைத் தன் அரசியல் பார்வையுடன் இந்தத் திரைப்படத்தில் மாரி செல்வராஜ் பதிவு செய்துள்ளார். படத்தின் கதைக்களம் தென்மாவட்டத்தின் ஒரு கிராமத்தில் பின்னப்பட்டுள்ளது. கிட்டான் (துருவ் விக்ரம்) என்ற இளைஞனின் ஒரே கனவு, கபடியில் சாதித்து தேசிய அளவில் புகழ் பெறுவதுதான். ஆனால், அவனது சொந்த ஊரில் நிலவும் சாதிய ஒடுக்குமுறை, தீராத பகை, தொடரும் வன்முறை மற்றும் குடும்பப் போராட்டங்கள் அவனது கனவுக்குத் தடையாக உள்ளன. ஊரில் அமீர் (பாண்டியராஜா), லால் (கந்தசாமி) ஆகிய இரு வேறு சாதித் தலைவர்களுக்கிடையேயான ஈகோ மற்றும் பழிவாங்கல் சண்டையானது அந்த மண்ணில் எப்போதும் ஒரு பதற்றமான சூழலை உருவாக்குகிறது. இந்தச் சிக்கல்களுக்கிடையே, கிட்டான் தனது குடும்பத்தின் கவலைகளையும், சமூகத் தடைகளையும் மீறி எப்படி கபடிப் போட்டியில் சாதித்து, ஊருக்கே அடையாளமாக மாறுகிறான் என்பதே ‘பைசன்’ திரைப்படத்தின் மையக் கதையாகும்.
மாரி செல்வராஜின் அரசியல் மற்றும் திரைக்கதை உத்தி
மாரி செல்வராஜ் தனது முந்தைய படங்களில் விலங்குகளை குறியீடாகப் பயன்படுத்தியது போலவே, இந்தப் படத்தில் காளை மாடனைக் குறியீடாக்கி, கதாநாயகனின் வலிமையையும் எதிர்ப்பையும் காட்டுகிறார். எப்போதும்போல், அவர் இந்தப் படத்திலும் சாதிய ஒடுக்குமுறையின் கோர முகத்தைத் தயக்கமின்றிப் பேசியுள்ளார். எனினும், சில விமர்சகர்கள் இந்தப் படத்தில் முந்தைய படங்களைப் போல இரத்தமும் சதையுமான வன்முறைக் காட்சிகள் சற்று குறைந்து, கதைசொல்லல் மென்மையாக இருப்பதாகவும், சில இடங்களில் பழைய மாரி செல்வராஜ் காணாமல் போயுள்ளார் என்றும் கருத்துத் தெரிவிக்கின்றனர். குறிப்பாக, இரு சாதிப் பகையானது எப்படி ஒரு ஊரின் பகையாக மாறியது என்பதை இன்னும் கொஞ்சம் விளக்கமாகச் சொல்லியிருக்கலாம் என்றும் அவர்கள் கருதுகிறார்கள். படத்தின் திரைக்கதை சில இடங்களில் மெதுவாகச் செல்வதாகவும், ஏறக்குறைய மூன்று மணி நேர நீளம் சற்று அதிகம் என்றும் விமர்சகர்கள் கூறியுள்ளனர். இருப்பினும், இரண்டாம் பாதியில் கதை சூடு பிடிப்பதாகவும், கபடி மைதானம், சாதிய அரசியல், ஈகோ சண்டை, வன்முறை போன்ற காட்சிகள் விறுவிறுப்பைக் கூட்டுவதாகவும் பெரும்பாலானோர் பாராட்டியுள்ளனர்.
துருவ் மற்றும் பசுபதியின் மிரட்டலான நடிப்பு
கிட்டான் கதாபாத்திரத்தில் நடித்துள்ள துருவ் விக்ரம் இந்தப் படத்திற்காகத் தனது உடல் உழைப்பை முழுமையாகக் கொடுத்துள்ளார். கபடி வீரருக்கான உடல்வாகு, ஆட்டத்தின் வேகம், நெல்லை வட்டார வழக்கு மற்றும் உணர்ச்சிப்பூர்வமான நடிப்பில் அவர் சிறப்பாகச் சோபித்திருக்கிறார். குறிப்பாக, வன்முறையால் சூழப்பட்டுக் குழப்பத்துடன் இருக்கும் இளைஞனின் மனநிலையை அவர் சிறப்பாக வெளிப்படுத்தியுள்ளார். இது துருவ் விக்ரமின் சினிமா வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான திருப்புமுனையாக இருக்கும் என்று பல விமர்சகர்கள் கணித்துள்ளனர். அதேபோல், துருவ்வின் அப்பாவாக வரும் பசுபதியின் நடிப்பு படத்தின் உணர்ச்சிபூர்வமான ஆன்மாவாகத் திகழ்கிறது. மகனுக்காகப் பதைபதைக்கும் தந்தையாகவும், தான் ஏன் கபடி விளையாட்டை எதிர்க்கிறேன் என்று கொந்தளிப்பவராகவும் அவர் பாசக்கார அப்பாவாக மனதைத் தொடுகிறார். லால், அமீர், ரஜிஷா விஜயன், அனுபமா பரமேஸ்வரன் உள்ளிட்ட மற்ற கதாபாத்திரங்களும் தங்களுக்குக் கிடைத்த வாய்ப்புகளில் கச்சிதமாக நடித்திருப்பது படத்தின் பலமாகக் கருதப்படுகிறது.
தொழில்நுட்பம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த பார்வை
நிவாஸ் கே. பிரசன்னாவின் இசையும், பின்னணி இசையும் படத்தின் கதை நடக்கும் மண்ணின் உணர்வுகளை சரியாக வெளிப்படுத்தியுள்ளன. சந்தோஷ் நாராயணன் இல்லையே என்ற குறையை நிவாஸ் போக்கியுள்ளார் என்று சில விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர். எழில் அரசுவின் ஒளிப்பதிவு, கிராமப்புறத்தின் உக்கிரத்தையும் கபடி களத்தின் தீவிரம் நிறைந்த காட்சிகளையும் தத்ரூபமாகக் காட்சிப்படுத்தியுள்ளது. வன்முறை வழியானது எங்கே சென்று முடியும் என்பதை அமீர் மற்றும் லால் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் அழுத்தமாகக் காட்டி, இறுதியில் சமத்துவத்திற்கான வெற்றியைக் கபடி மூலம் பேசுவதே ‘பைசன்’ திரைப்படமாகும். சில மைனஸ் அம்சங்கள் இருந்தாலும், சமூக நீதி, தனிப்பட்ட போராட்டம், பாரம்பரியம் ஆகியவற்றைச் சரியான விகிதத்தில் கலந்து கொடுக்கப்பட்ட ஒரு உணர்ச்சிப்பூர்வமான ஸ்போர்ட்ஸ் டிராமாவாக ‘பைசன் – காளமாடன்’ மாரி செல்வராஜின் முத்திரையுடன் வெற்றியடைந்துள்ளதாகப் பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் கருதுகின்றனர்.
